『新源氏物語』の魅力

　そんな「源氏物語」の主人公、光源氏は3歳で母・桐壺の更衣を亡くし、寂しい幼少期を過ごす。そんな折、母に酷似した新しい母・藤壺の女御に出会い慕うが、12歳で元服した後は、彼女のいる御簾の奥に入ることすら許されなかった。このような当時のしきたりもまた、光源氏の恋慕の情を焦がす要因となり、プレイボーイと言われる光源氏の根幹部分だ。
　現代とは異なる奥ゆかしくも濃厚な平安宮廷の恋愛模様。「源氏物語」は華やかな王朝文化を知るうえでも貴重な古典文学であり、現代の私たちには知るよしもない千年前の美意識やロマンを、豊かに伝えてくれる。

　　

　柴田侑宏は田辺聖子作「新源氏物語」をベースに、念願の「源氏物語」の劇化に踏み出す。当時の心境を柴田は、「宝塚歌劇柴田侑宏脚本選」の中でこう述べている。
「（田辺）氏がこれまで、宝塚に原作を二本おろしておられるご縁から、お話を伺いに行くと、氏もやはり、ご自分の小説を契機に、今の若い世代を、『源氏物語』に近づけることができたら、という願いのもと書かれたとのことだったので、わが意を得た。そこで、『新源氏物語』を下敷きに、あくまで自由に劇化することを快諾して下さったのである。」
　こうして1981年、月組公演『新源氏物語』を上演。実力、人気ともに全盛期をむかえた、当時月組トップスター・榛名由梨が光源氏を、上原まりが藤壺の女御を演じた。柴田は光源氏を生粋の色男、憂いある貴公子然と描くのではなく、「行動的で、果敢な決断力もある、情熱の青年」ととらえて脚本・演出。藤壺の女御の面影を永遠に追い求める「紫のゆかり」をテーマにし、その行動に一貫性をもたせた。1989年には月組で再演、光源氏を剣 幸、藤壺の女御をこだま愛が演じた。フィナーレも付いた初演版と異なり時間が短くなったものの、ドラマ性を重視しラストシーンに新たな台詞が加えられた。剣、こだまの実力派トップコンビを中心とした月組生の熱演も相まって、より光源氏の生きる決意が浮かび上がり、感動的な幕切れに。再演のたびに生まれ変わる宝塚歌劇版『新源氏物語』。3度目の上演でどのような脚色・演出がなされるのか、その点も注目だ。 　　

　新たに『新源氏物語』に挑むのが、トップスター・明日海りお率いる花組。明日海はかつて、光源氏の次の世代を描く「源氏物語」の「宇治十帖」を題材にした月組公演『夢の浮橋』（2008～2009年）に出演。その新人公演では主役の匂宮（光源氏の外孫）を演じている。このときも立烏帽子に色鮮やかな装束と平安王朝の衣装がよく似合い、烈しい恋慕と虚無感を織り交ぜた演技で好演した。
　今回、明日海が演じるのは、当代きっての美男子であり、才気と位も抜きんでた光源氏。その美貌を活かし匂い立つような光の君が、スポットライトの当たった瞬間からそこに存在するに違いない。どこか母性本能をくすぐる甘い雰囲気も、彼女の得意とするところだろう。さらにこの作品の主題、光源氏が義理の母と道ならぬ恋に落ち、生涯にわたり母に似た藤壺の女御の面影を追い求め、多くの女性とさまざまな愛の形を成してゆく“情熱”を、ときに狂おしくどこまでも美しく見せるのではないだろうか。
　光源氏が恋焦がれるマドンナ、藤壺の女御を演じるのは、花組トップ娘役の花乃まりあ。藤壺の女御は一度は光源氏の愛を受け入れるものの、その後東宮（光源氏との子。後の冷泉帝）の将来のために光源氏を拒み、揺れる恋心を内に秘め続ける。先の台湾公演『ベルサイユのばら—フェルゼンとマリー・アントワネット編—』で大役マリー・アントワネットを演じ切った花乃の芝居に、おのずと期待が高まる。そのほかにも、高貴な身分でありながら哀しき嫉妬に狂う六条御息所（柚香 光[二役]）、気が強く素直になれない光源氏の正妻・葵の上（花野じゅりあ）、幼き頃より光源氏に理想の女性として育てられた優しい紫の上（桜咲彩花[若紫：春妃うらら]）、光源氏の義兄である朱雀帝の寵愛を受けながら光源氏との恋に溺れる朧月夜（仙名彩世）など。光源氏を取り巻く女性たちを花組出演者がどう演じるかも見どころのひとつだ。
　一方、男性キャラクターに目をやれば、光源氏の忠実な従者・惟光（芹香斗亜）は光源氏の恋を取り計らい、主人との軽妙なやりとりも印象に残る振り幅のある役。芹香の新たな一面を見ることができるはず。また、光源氏の親友であり良きライバルでもある頭中将（瀬戸かずや）、光源氏と葵の上の息子である実直な夕霧（鳳月 杏）、夕霧の友人で狂おしいほど女三の宮（朝月希和）に恋焦がれる柏木（柚香 光[二役]）など、魅力的なキャラクターに事欠かない王朝絵巻を、今の花組がどう魅せるか。華やかな花組の伝統に新たな1ページが加わる。